皮特•埃德伦德（Peter Edlund），狼国的丘陵岛——曼哈顿，2009年

对埃德伦德来说，曼哈顿是作画的理想对象，它汇聚了理想与现实的冲突。从画作上来看，两个截然不同的曼哈顿拼凑在一起，一边代表了理想，正如美国哈德逊河学校的约翰•詹姆斯•杜邦和安塞尔•亚当斯想象中的乌托邦一样；另一边回归了现实，高楼林立。

乔治•博瑞（George Boorujy），冰川，2008年

博瑞感兴趣的是，我们如何塑造和操纵地貌景观，这幅画显示了冰川迅速消融的过程。

莎拉•崔格（Sarah Trigg），沃斯托克湖与两个奥林匹亚丝，2007年

崔格认为，地球由组织和器官构成，沃斯托克湖就是最好的证明。发达的技术让人们找到了古老的南极洲冰湖沃斯托克，并且在技术的帮助下，人类得以探索整个地球。

帕特里夏•约翰森（Patricia Johanson），跨越 24号隧道的蝙蝠大桥，1999年

约翰森，一位醉心于生态学的艺术家，他曾做了一个特殊的项目，这个项目结合了艺术、生态、园林景观和功能结构。约翰森的代表作是著名的达拉斯废水池上的美丽公园（位于德克萨斯州）。蝙蝠桥是约翰森系列画作——洛基•马西亚诺踪迹中的一部分。洛基•马西亚诺是世界著名的拳击手，约翰森认为修隧道的过程就如同洛基•马西亚诺的训练过程，充斥着破坏性。

佐伊•加内特（Joy Garnett），中国长江三峡工程7号，2008-2009年

加内特在介绍世界上最大的水电工程时说，大量的村庄夷为了平地，带有有毒废弃物的工厂遭到冲毁，良田被吞噬，数以百万计的人们离开家园。三峡工程是中国最糟糕的环境噩梦，也是人类壮志雄心的里程碑。

加内特的画基于三峡工程的官方图像，在官方口中三峡成了一个永恒的水利工程，实际上它只是一个脆弱的环境败笔。

莎拉•麦可柯贝瑞（Sarah McCoubrey），可行性，2000年

麦可柯贝瑞的画作展现了纽约州乡村的日常景象。麦可柯贝瑞的画作中没有虚幻的田园，只有工业建设给乡村留下的痕迹。人类行为可能会破坏自然，但自然也许会忽视这些结果。

马里昂•威尔森（Marion Wilson），纽约苏威化工厂垃圾场里的白色污染，2009-2011年

威尔森在显微镜的载玻片上描绘了纽约雪城外的苏威垃圾场的情形。威尔森看到5.7平方千米的土地遭到污染。在威尔森的画作中尽管垃圾场很贫瘠，但仍有植物努力生长。

夏洛特•舒尔茨（Charlotte Schulz），洪水中变换地理位置的建筑，2010年

舒尔茨用不连贯的故事，结合历史大灾难，描绘了灾难后的景象。在灾难、天气和内部压力的作用下，各种后现代主义的建筑会发生内部结构的改变、地理位置的变化，最终呈现不同的景象。

杰森•米德尔布鲁克（Jason Middlebrook），从家到工作室途中得到灵感，2008年

米德尔布鲁克用熵来评估生态和环境，用混乱程度描绘人与自然的关系。

伊娃•斯塔博（Eva Strubel），糖浆与沥青储存罐，2009年

斯塔博的画作总是游离于无序和有序之间，田园般的自然风光与工业化的城市融合起来。

阿维娃•拉赫马尼（Aviva Rahmani），石油与水 5号，2011年

2008年夏季，拉赫马尼从美国的缅因州航行到墨西哥湾，侦测全球变暖情况。石油和水成为我们生存的必需品，但它们却难以永存。

丽莎•桑迪兹（Lisa Sanditz），巴别塔，2009年

桑迪兹于2006年至2007年间穿行在中国的出口小镇，这些单一的工业小镇或发展成袜子之城、鞋子之城，或成为油画之城。这幅画体现了美国的消费趋势对中国小城工业的影响，标题巴别塔就来自义乌小商品市场的巨幅广告中。

伊芙•安德鲁•拉拉米（Eve Andree Laramee），美国大峡谷的地质图谱 1号，2008年

拉拉米对地图设计很感兴趣，尤其是当这种设计受到了科学与政治的双重影响。

编辑： 居尚

原文看这里

博主介绍： Brandon Keim出生在Maine，现住布鲁克林，这是个让他感到大自然蓬勃生机的地方，它们会在任何想象不到的地方生长。作为文化和科学的自由作家，他感兴趣的领域十分广泛，如科学，文化，历史和人性。他的作品遍布各个角落，如Wired.com, the Christian Science Monitor, USA Today, ABC News, Seed, Psychology Today 和 Nature Medicine。