24位音频虽好，却未必适合每个人

24位音频之所以能成为工作室主流，是因为它“本底噪声”比16位音频低（本底噪声指无输入状态下功放开启后的嗡嗡声）。因此在需要对声音进行放大处理的音乐工作室中，24位音频显然更具优势，但也仅限于此；对于只接触成品音乐的终端听众来说，这个优势其实毫无价值，因为即使是16位CD，音效品质也足够过硬。

另外，24位音频具有更好的声阈（术语称动态范围，指最高音与最低音之间的范围），但CD可允许的动态范围也足够宽。并且随着“响度之战”（ 指唱片公司争相使用动态压缩技术提高声音强度，将音乐本来舒缓的段落刻意增强，以争取听众注意，但却会导致音乐严重失真）愈演愈烈，现代音乐的发展趋势是动态范围日益压缩，整体响度越来越高。这就是为什么当前电视广告听起来总是纷乱嘈杂，毫无美感可言。

的确，数字音效在工作室混音处理中应用良好，24位音频的高精度为音乐细节修饰提供了便利。但它却未必适合于一般听众，因为24位音频意味着更大的文件体积，更重要的是目前主流便携式音乐设备并不支持24位音频。

24位音频的背后：商业运作才是主导

著名的hip-hop制作人Dr. Dre（西海岸痞子说唱的创始人和领军者）和他的合作伙伴，新视镜（Interscope）CEO兼总裁Jimmy Iovine，看到了高品质设备的市场空白，并推出了Beats高保真耳机（Monster Beats by Dr. Dre Headphones）

并且Beats团队还向其他主要唱片公司以及零售商推销24位音频的概念，建议他们从不断增长的高保真音乐订购市场中弥补传统市场的销售业绩；而由于新的音乐文件过大将导致运营成本飙升，像Spotify这样的流媒体音乐服务提供商可能将面临巨大的挑战。

Jimmy Iovine在接受CNN采访时说:“苹果在这方面已经足够卓越了，现在我们又回到了环球唱片，在这里我们将与他们以及其他数字音乐提供商共同合作，将音乐产品提升到24位，同时还会对音乐设备进行相应的提升，所以我们还有很长的路要走。”

对于高保真设备产业来说，音乐发烧友就是容易上钩的鱼。毫无疑问高品质设备的音效的确优于iPod耳机，再加上市场力量的推动，音乐发烧友的数量会比以前更加多。

如果iTunes推出像CD上的那样的16位无损音乐，唱片团体定会欣然赞成。然而，24位高保真设备就如同一个正在形成的巨大的骗局，精明的商家必定会大肆宣传它的无形价值，并且以此作为卖点，对商品进行提价。如此一来，用户们就再一次成为了牺牲品。

来源: gizmodo