从音乐专业角度来看,是哪些因素决定了一个钢琴家是否成功?

比如说,朗朗究竟比其他钢琴家出色在哪里,还是说其实并不比其他人出色?

还是说其实有一种宣传策略是先把一个人捧起来,然后不了解这个领域的人就真的拿这个人当回事了? 应该还是要靠实力的是不是

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8个答案
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phyanont物理学硕士,音乐、涂鸦爱好者,首届果壳漫画大赛三...

2012-11-16 16:34

自己是业余,答案仅供参考。
曾经询问过一位年轻的cellist朋友类似的问题:一流演奏家和普通演奏家的演奏究竟有什么不同?他认为一流演奏家能以更多人能够理解的方式来诠释曲子,同时还要很好表现出作曲家的作曲意图。演奏先的基本是要正确的表达出音符,其后要有情感的表达,音色的表现力等等(大提琴可能是与运弓,左手技巧之类的有关吧,钢琴也有触键和细腻的踏板运用有关等等)。当然也不否认名声的重要性,相关演奏专业的学生为了提升知名度要举办个人音乐会,参加各种比赛等等,让更多人(业内人士)认识自己。据说还有各种黑幕之类的,这个就不说了。

PS 以上也是我加工后的话,可能会与原话不同。

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乖了个喵子音频专业研究生兼美食爱好者

2012-11-19 09:20

谁说郎朗出色了?会炒作罢了,各花入各眼罢了~郎朗出色,李云迪不知道会怎么看~

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作为一个仅仅过了钢琴业余十级的孩纸。。。我还是说两句作为业余钢琴爱好者的想法吧。。。

钢琴家最重要的是能够在表现出原曲的情感的基础上演绎出自己的风格,并且技巧也需要很好。国外有很多钢琴家能够将曲子弹奏得引起听众的共鸣,这都是需要自己的理解和加工的。不过马克西姆受大众的欢迎,主要是靠高超的技巧和众多流行化的钢琴曲。

所谓的成功,如果是指在大众中出名得话,那么就像马克西姆就可以了;
如果要在专业人士中顶天立地得话,就需要非常高超的技巧、独特的个人风格和到位的原作情感演绎。

需要注意的是,钢琴家在演奏会上弹的曲子不一定都是很难的,像大家都知道的马克西姆的克罗地亚狂想曲,我也会弹,而且我可以比他弹得快得多,但是我做得不到位的就是他的情感演绎。大家也千万不要以技巧论钢琴家的水平。技巧虽然不可或缺,但是也不是衡量他们的唯一水准。

中国的钢琴家都不缺技巧,关键就是演绎了。我个人认为郎朗和李云迪两个人的差别就在于风格,郎朗弹琴更像是在表演,而李云迪弹琴比较像enjoy himself。郎朗的保卫黄河百听不厌,李云迪的彩云追月和浏阳河每听一次都感觉如清风拂面。两个人弹的《钟》我都听过,感觉郎朗演绎得有点点过了。。。当然这是我个人的见解啦,各位大神勿喷。。。

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勤劳熙子乐迷,土壤微生物方向博士生

2012-11-21 21:04

第一次被@ 来回答问题,好羞涩,其实这个问题主观成分比较大,不过我尽量客观地来讲一下我的观点。

按LZ的提问,如果从音乐专业的角度来谈,要成为一名成功的钢琴家,我认为技术是一个基础。演奏钢琴可以算是一门技艺,那么技术条件自然是必不可少。高超的演奏技术自然不是成功的决定性因素,但至少可以提供一些契机。在许多表演艺术家的成长经历中,顶替前辈演出的从而一炮走红的事件可谓屡见不鲜(郎朗也有这样一次经历),有人认为这归结为他们运气好,但运气又何尝不是实力的一部分呢。机会不也是给有准备的人么。关于郎朗的技术,作为业余人士不便评价,引用傅聪先生的话“郎朗是百年难得一见的音乐奇才,我非常欣赏他的音乐才能。如果单论天生音乐上的技巧,他肯定超过我。”

钢琴演奏不是技能考核,所以技术远不是全部,作为普通观众的我们,听的也不是技术不是?表现力与感染力才是钢琴家吸引我们的源泉,也是不同钢琴家自我风格建立的特征因素。郎朗的演奏风格不用我多说,看过他演奏的人,即使以后看到一个模糊的身影,想必也能认出这位演奏者。虽然对于这样的演奏风格褒贬不一,但其热情奔放、略带夸张的演绎确实在某种程度上契合了现代商业、娱乐的演出需求,从而拉近了一直作为阳春白雪代表的钢琴家与普通大众的距离。艺术来源于生活,脱离生活的艺术注定会失去生命力。又有谁敢说在与普通大众的互动中不会迸发出新的艺术火花呢。

最后我想说的一点是,出色的钢琴家应该有出色的作品。我一直认为在音乐的道路上,音乐家不应该成为标杆,作品才是衡量艺术水平的标尺。个人其实是喜欢郎朗的,但我也能很坦然地承认其实并不喜欢他的所有作品。《黄河钢琴协奏曲》与《匈牙利狂想曲第2号》是我对郎朗作品的爱之极,无论什么时候,都能让我心神激荡,只愿沉溺其中再无他想。但他演绎的《彩云追月》则非我所喜,觉得某不知名人士的评论真颇为贴切——像摸了电门似的。


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支持者: Ryu.Hayabusa

不要黑了,我郎哥真心牛逼的好吧,到了大师级别已经不存在什么谁比谁好谁比谁出色了,大家都一样屌,全看的是机遇和临场,郎朗成功无非就两点,1:好机遇,加上自己本身的好水平。2:临场发挥比其他人稳,其实弹得比郎朗好或和他一样好的人不在少数,其他人不能成功无非就是这两个因素困扰。尤其2的因素更多,我听过真正的大师和所谓的乐团首席的音乐会,其实乐团首席在后台拉的不比大师差,(我是拉乐团的)但是一上台就不行了,所谓的困难片段出错,但是大师就不会,平时什么样,台上就什么样,不打折扣。当然这和历练也有关系,好了话说回来,郎朗并不是比其他音乐家出色多少而是他在台上比别人折扣打得少。

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我从专业的角度上说我根本就不觉得郎朗怎么样,他的弹琴太过商业化,虽然这句话里我的确隐藏了羡慕嫉妒恨,但是建议你们听一下理查德克莱德曼(国人都喜欢用他的碟片装*我到现在都不知道为什么= =)或者李云迪(他的肖邦是货真价实的好)的唱片,再听郎朗的他算是什么事啊。

而且音乐这是一条没有尽头的路,越到上面路越狭窄,不少人原来都是怀抱这宏伟的理想来到学府里,但是却发现人人的技巧真的是没有什么区别了,但是情感上的表达有千千万万种,权看你的处理能吸引多少人而已,真的金子在这一行里一定会发光,但多久就不知道了,一年一年各种坑爹的理由抢走你的机会;若不是真的金子,但有一点点天赋(真的是一点点就够了)和大大的勤奋然后有人“赏识”,一样能走国际路线,郎朗就是这一种。

这个行业太过现实,有时候我们开玩笑说自己像科学家们一样寂寞百年,然后期待一朝成名。

最后绕回题目,在社会里什么决定了你的成功,在这个行业里也一样。

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如果只是表演技巧 个人觉得钢琴家远不如作曲家

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音乐可以录制播放,可以模拟出来,也可以用程序来进行组合,唯一做不到的就只有"创作".电脑机器人可以在多大程度上代替音乐家?既然机器人可以代替工人给汽车喷漆,那么它也应当在一定程度上代替音乐家进行演奏.

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