出土文献是怎样清理和保护的?怎样去掉竹简上的泥土?

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这个问题既涉及了跟“文献”有关的几种脆弱文物载体——竹木漆器(竹简、木简)、纺织品(帛书)、纸制品,又涉及了文物出土的诸多环节——埋藏环境、出土时的环境突变、文物病变、文物提取、文物保存等等,真是一言难尽啊。。。下面我尽量长话短说。

(一)文物埋藏环境与出土时的环境突变
1 埋藏环境
任何文物,不论在埋藏前的状况如何,在埋藏之后,都要面对全新的地下环境。在这种环境中,土壤的通气性、含水量、温度、电阻率、可溶性盐含量、酸碱性、微生物、有机质等等都会对文物的腐蚀程度产生影响,其中又以通气性、含水量、酸碱性影响最大。在埋藏初期,文物会与周围环境产生各种快速的反应,如氧化反应、电化学反应、酸碱反应、水解反应、生物侵蚀等等,这是文物埋藏中腐蚀速度最快的时期。一段时间后,随着氧气减少,以及文物表面形成氧化层阻隔其与周围环境的继续接触,文物的腐蚀速度会逐渐减慢,甚至接近停滞。因此,保存较好的地下文物一般要么符合缺氧密闭的保存环境,如马王堆的纺织品;要么符合干燥通风的保存环境,如新疆出土的纺织品及竹木漆器等。
相反,如果土壤的通气性极好,难以隔绝氧气,或者土壤含水量随地下水活动大幅变化,那么文物是很难保存下来的。
2 出土时的环境突变
在文物出土时,将再次迎接全新的环境。在这样的环境里,首先面对的是氧气,各种氧化反应重新加速进行;然后是温湿度的频繁剧烈变化;还有光线的光分解光氧化作用,这个对文物表面的彩绘影响最大;各种空气中的微生物,如细菌、孢子等等也会对文物带来危害。
因此,文物出土过程中,最重要的就是环境控制,应尽量模拟地下环境。但是,在现实中,完全的环境模拟是不可能实现的,文物的病变是不可避免的,所以,考古发掘在一定意义上也是一种破坏。

(二)竹木漆器、纺织品、纸制品出土时的病变与控制
1 竹木漆器
在地下环境中,大多数木制文物由于自身材质孔隙较多,吸水性强,含水量一般都比较高。同时木材本身结构具有各向异性,不同方向吸水率与脱水率各不相同,这样一来,在出土过程中,环境湿度的剧烈变化会导致失水速度过快且在文物的各部分不均衡,木制文物就会变形、起翘、褶皱、开裂(这一点玩笛子、萧等乐器的同学应该深有体会),比如饱水竹简,放置于空气中一小时就会变形。。。因此在出土现场,文保人员会采取一些保湿措施,如喷洒具有杀菌及脱水定性作用的水溶液来补充含水量,或者用容器制作遮光、防虫、防霉、保湿的小环境等。而对于新疆等地区出土的干燥的竹木简则相对简单,可直接用托板法提取。
2 纺织品
纺织品由植物纤维或动物纤维组成,其中植物纤维中的纤维素易水解,而动物纤维中的蛋白质易酶解和降解,因此出土时纺织品通常已糟朽,这时又遇到含氧量丰富的空气,各种氧化反应飞速进行,甚至还有炭化的现象出现,不啻雪上加霜。因此在出土现场,对于纺织品一般不当场揭取,而是迅速整体转移至室内,在避光、低温的环境中进行湿度控制来恢复一定的机械强度后才进行揭取。而对于西北地区出土的干燥织品文物,则需要注意防湿。
3 纸制品
纸制品相较于纺织品更加脆弱,在地下环境中保存的难度更高,出土时更易发生毁灭性的病变。其提取与保护的方式与纺织品较为相似,但是要求更加精细,尤其是对湿度的控制上要求更加严格。

(三)表面清洗
1 湿洗法
这种是进行一般性的清理,或者洗掉一些水溶性的污迹的。一般用蒸馏水来洗,但是不是大家想象中的用水猛冲。。。而是用极细极缓的水流,甚至用点滴的方法使水慢慢流过或渗过文物,对于一些非常脆弱的文物,如糟朽的织物或纸张等,则会采用水蒸气流的方法进行清洗。
2 干洗法
一般用来对付不溶于水的污迹,如各种油脂、胶等。采用各种试剂、如酒精、丙酮、苯等。

(四)保存
1 竹木漆器
采用熏蒸法进行消毒、防虫、防霉等处理后避光保存,湿度控制在45%-55%之间。竹简之类的一般会置入涂有吸收紫外线涂层的玻璃管然后充入惰性气体后保存。
2 纺织品
熏蒸消毒后,采用托裱法或丝网法等方法加固后,将温度控制在14-24度之间,湿度50%-60%之间,避光保存。
3 纸制品
熏蒸消毒、去酸处理后,采用粘接、镶嵌、托裱等方法修复加固后,温度控制在14-20度之间,湿度50%-55%之间避光保存。

竹简、帛书、纸张等出土文献的物质载体都属于脆弱的有机质文物,对其的保护属于文保工作中的“细活”,是不可能像有的同学想象的那样用刷子一刷,用嘴一吹就万事大吉的,要真是那样做,问题可能就严重了。。。

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蓝椛犬科兽类亚人雌性幼体狂热研究者

2013-11-02 14:40

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