“编辑”和“作者”的能力要求有何不同?在什么样的情况下,一个人可能是一个好编辑却不是一个好作者,或一个人是一个好作者却无法成为好编辑?

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12个答案
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李子李子短信社科硕士,博物馆爱好者,果壳作者

2014-02-09 03:01

个人陋见,站在编辑和记者都具有相当的把握文字能力的基础上,且脑袋清醒思维正常,
以小弱实习生混迹各媒体之后,发现编辑和作者的主要区别如下:

1,编辑的能力,是捕捉和梳理的能力。
编辑需要找寻到最有用、最有价值的话题,并且有能够从这个话题中提炼最有用、最有价值信息的能力。编辑必然是阅读广泛的,也是时刻保持着敏锐嗅觉的,对于当下的各种可用的信息要有慧眼识珠的能力。
强大的编辑能够在和作者的交流中,辅助作者理清脉络,将想要传达的东西表达得更清晰。

2,作者的能力,不管以什么方式进行,都是“讲故事”的能力。
我很看不惯一些作者的炖鸡汤式写法,句子拆开看起来句句不明觉厉,拼在一起不知所云。很多人只关注了优秀作者文章里面几句金句,反复揣摩玩味,但人家的功力在于这几句金句后面的起承转合。
面对大量写作的素材,作者处理信息的能力必然要是强大的,思考是要以阅读脉络作为指导,即怎么讲对方读起来才会更容易理解、更容易得到启发。(这一点我个人始终没有抓到精髓,学个皮毛卖弄点文笔,但内里其实很弱……)
当然,对于作者来说最首要的,还是所谓“干货”吧。没有货就没法写,显而易见。

3,作者和编辑都是处理信息的高手,但编辑重在广度,在某一个中心思想和方向的指导下在瀚海中寻找符合思想和方向的关键;而作者重在深度,是用讲故事的节奏,把自己得到的信息去粗取精串起来。
一个作者如果获得了“问问题”的能力,那么他就可以成为记者;如果获得了“幻想”的能力,那么他就是一个小说家;
毫无疑问,优秀的编辑也是需要有创造力的,如何创造性地发掘有用信息、发现文字里的闪光点。

4,在理解力方面,编辑更需要的是对于文字本身的理解力,毕竟ta面对的是文字和转化为文字的思想;而作者需要的是面对事物的理解力,怎么把事物的层次读出来,而很多时候,这些事物是以非文字的形式表达的——这就是所谓“洞察力”了。

回答后两个问题:
非常重要的一点是,作者和编辑均需要对文字的把握力、对信息的处理能力、理解力,很多时候好的作者和好的编辑之间是可以相互转化的。特别是在某些专业领域,文字工作者需要作者和编辑两方面的能力,以handle专业的内容;而文字大师们往往都是结合了我上面说的所有能力。
但也有可能,有的编辑不太擅长于无形的外界打交道,有可能是性格使然,有可能是没有这个条件,有可能有别的其它原因;这时候好的作者能充分地实现编辑的意图、让编辑如虎添翼。
有的作者,对于某一个领域、某一件事物有自己深刻而独到的理解,但是跳出自己的框框之外却缺少了解;或者是作者所表达的东西过于复杂、信息过于庞大;这时候就需要编辑出面,拎出最要紧的东西,或者用合适的方法启发作者touch到更宽广的东西。


╮(╯▽╰)╭总之还是菜鸟写的,欢迎真正的大牛小皮鞭伺候。

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由于“作品”的形式和用途实在是太过于广泛的一个定义,所以笼统的来谈作者和编者的差别基本上是件不可能的事情。不过尽管如此,仍然有一些相对模糊的描述是普适性的。

作者服务于自己的创作意识(创作动机、创作理念、创作意图、创作素材等等)。对于一个作者(概念上的作者)来说,他的上帝就是他自己,他的原始作品唯一需要考虑的质量标准就是:是否表达自己想要表达的。

而编者,事实上是服务于受众的。编者所做的一切事情都是基于受众的角度来做(受众是否欣赏/厌恶?是否理解?是否认同/抵触?是否接受/抗拒?是否肯掏钱购买?等等等等)。那么基于行业、用途、场合的规定和限制,编者对原始作品可做的事情也不一样,从简单的接受或拒绝到进一步的参与修改,甚至有时候断章取义对原始作品彻底重构。

所以从一定程度上来说,作为一个作者,需要的是自我挖掘。而编者则是作者与受众之间的桥梁和纽带。

当然,现在一个现实中的作者,往往是自己作品的第一编者,这时候作者自己就会去考虑许多编者要考虑的事情——关于受众的事情。而另一个更现实的情况是,作者自身其实没有创作意图,是编者根据受众的需要,给作者下相应的创作任务,说实话,对于这种情况,我个人实际上是不屑于以作者称呼他们的。他们不过是字匠、画匠罢了,当然,匠人也可以很高大上,很大师,但是我始终觉得,只有发自自己内心的那一丝灵光,才是最珍贵神圣的东西。

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钟与氏Darla政治学硕士,方法论硕士

2014-02-09 08:13

我自己不是写作或者中文的科班,写东西完全是依据自己的口味和喜好,作为作者,难免经常卖弄过度,或者因文害义,有些时候又会因为论文习惯而写了别人看不懂的东西。我自己是完全不知道读者想看什么的。
亲爱的编辑【我点名了啊,@亲爱的乌龟先生 @odettee 】每次在来往的邮件里,都比我自己更清楚我的思路,把我纷繁的脑洞精简成清晰的线索,同时她还能够从读者的角度、发行方的角度来读,提出特别中肯的修改意见。完全是有赖于她们,我自己都不想读第二遍的草稿长大了才会变成一篇漂漂亮亮的小文章。对我来说,这不光是合作的快乐之处,而且我还觉得【捧着心说】我被深刻地理解了!

【于是我这种人肯定做不了编辑】

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以新闻行当做个例子,记者的任务是敏锐的捕捉到新闻热点,客观具体的把事件报道出来,但立场中立其实是很难做到的,不免会偏向弱势的一方导致新闻价值失衡;同时还要保证自己文章中所选取的素材是否合理,逻辑感是否强烈,能不能深入浅出的把事件说明白,所以完成一篇完美的可以战胜新闻的速朽性而在时间长河里闪闪发光的NB稿子不是很容易。而一个好的编辑往往比普通的记者看到的更多,(事实上大部分资历深的记者都成了编辑- -但不是每个都会成为好的编辑)有着更客观的立场和多方面思考的能力,能发现文章的缺陷,在版面上的取舍,考虑到发表后的影响等等。所以编辑的意见对于一个稿子来说很重要,多与编辑沟通可以更好的从报道中学到自己的不足,所以如果一个记者想要变得更好,去找编辑是个不错的idea。。(顺便说一句,我的编辑素来认为,一个优秀的记者会对自己的文章负责,会给编辑发来几乎无可挑剔的稿子而不是七拼八凑看起来像素材一样的文档。。所谓一个好记者要能拥有编辑的能力)

11 1

猫三剁萌可萌非常萌

2014-02-09 16:48

1.编辑需要的判断能力,作者需要的创造力。
2.编辑需要的均衡各方面的要求,作者只需要按自己的想法或者约稿写稿。
3.好的编辑了解读者各种各样的口味,也有自己的选题个性,懂得取舍和退让。
4.好的编辑知道什么样的作者是好作者。好的作者知道按时交稿。:)
5.没有人知道读者喜欢什么哪怕是最优秀的编辑。。。。。
6.选题,标题,结构,编辑和作者要求是一样的。

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笨Nanan俄语系在读本科生咯~~~

2014-02-14 14:09

大家的答案都又多又丰富,我感觉编辑主要是对信息的整合和对新闻的热点把握,作者就可以天马行空自由一点想写什么写什么,通常作者的文字多少都会被编辑按照需求或者整体风格进行一定的修整,但不会改变作者的初衷,属于锦上添花型,或者坚守主流阵地,删掉一些必须消音的东西。而在什么情况下,【一个人可能是一个好编辑却不是一个好作者,或一个人是一个好作者却无法成为好编辑?】那就是在做一本【外文杂志】(尤其是小语种)的时候,一个好编辑不一定会用这门外语来良好的写作,而一个优秀的写作者又不一定会这门外语,哈哈哈。

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推荐看看小畑健的《食梦者》(又名BAKUMAN)
里面讲了很多关于漫画出版的幕后的故事
其中有很大的篇幅在刻画作者和编辑的关系

在我看来
作者需要会讲故事
怎样把故事讲的生动那是作者的事情
而编辑不仅需要会看故事
还要对作者的世界观设定、人物设定、剧情走向提出自己的指导性的意见
好的编辑能发现作者的特长、洞察作品的内涵、分析作品的市场前景
根据自己的经验给作者提出修改意见
有时候作者和编辑是朋友
有时候作者和编辑是敌人
如果想多了解动漫编辑的工作的话
就请看《食梦者》吧..........


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吐槽时间
不知道是不是火影换了编辑后一直没磨合好
反正火影现在的剧情简直是狗血
和前期完全没法比
反观海贼王
一直保持高水准
这中间除了编辑的能力外
更多的是作者的个人能力的体现
....................

5 0

血糖R对外汉语 画画的

2014-02-09 13:21

漫画的话,把我个人的感觉总结一下就是:

作者负责产生脑洞,并把脑洞具现化。
编辑负责评估这个脑洞是否卖得出去、怎么卖出去;审查脑洞是否有纰漏;把各种困难提前摆出来做出预案;转达各方面的各种合理或无理意见;投喂;以及狠狠抽打作者。

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支持者: 浮渡洲山人

不是答案 大事必须要说,科幻世界曾经有一个永日事件,就是新下来的头要求编辑作作者。

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编辑的理想能力不就是恶魔么,作者的理想能力不就是疯子么

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作者是供应商,编辑是营销商。

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